Barcelona Cultura
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Un hábito cultural del verano en la ciudad, Gonzalo Pérez de Olaguer.

El Festival de verano de Barcelona

A lo largo del último cuarto de siglo (desde 1976 hasta 2001), lo que todos conocemos con el nombre de Grec, esto es, el Festival de verano de Barcelona, se ha convertido en un hábito cultural de la ciudad. Fruto del estallido democrático y del espíritu autogestionario de la profesión teatral, el festival se ha inspirado desde sus inicios en el lema «Por un teatro al servicio del pueblo». Aceptado e impulsado dos años más tarde por el Ayuntamiento de Barcelona, que comenzó a organizarlo a partir de entonces, el Festival Grec ha hecho historia a través de una evolución progresiva, larga y compleja. Una historia durante la cual ha crecido y se ha definido a partir de múltiples cambios, culturales, sociológicos y políticos, y se ha convertido, sin lugar a dudas, en un capítulo importante e imprescindible en la historia cultural reciente de la ciudad.

Hacer un balance, aunque sea a grandes rasgos, de la programación de teatro y danza que el Grec ha presentado en Barcelona durante este cuarto de siglo es una tarea que, además de difícil, ha de ser obviamente subjetiva. ¿Cómo se puede medir la programación media de estos veinticinco años del Festival Grec? ¿A partir de qué parámetros se traza la línea divisoria entre aquello que es «bueno» y aquello que es «malo», entre «eso sí» y «eso no»? ¿Cuáles son los espectáculos o los nombres propios que quedan para el recuerdo, teniendo en cuenta que el recuerdo es siempre algo personal? ¿Se han visto en el Grec auténticos despropósitos? Y también, ¿ha consolidado el Festival Grec un modelo gracias a su programación? Cada uno tiene, como es lógico, respuestas diferentes.

Después de asumir la Asamblea de Actores y Directores de Barcelona (AAD) la programación del Teatre Grec en los años 1976 y 1977, el festival ha sido dirigido por ocho equipos diferentes: desde 1979 hasta 1983, por la misma Concejalía de Cultura (Rafael Pradas, concejal; Joan- Anton Benach, delegado de Cultura; Biel Moll, responsable de la gerencia técnica del festival); en 1984 y 1985, por Joan Maria Gual y Josep Anton Codina; en 1986 y 1987, por Marta Tatjer; desde 1988 hasta 1995, por Elena Posa; desde 1996 hasta 1999, por Xavier Albertí; y desde el año 2000, por Borja Sitjà. En todo este tiempo, el número de espectadores, de grupos y compañías, así como el de espacios utilizados ha variado, generalmente al alza, aunque no ha sido así en todos los casos, pues en más de un tema se ha reajustado a la baja en favor de la buena salud del propio festival.

Una mirada a la programación permite enumerar una serie de nombres propios extranjeros que aportan calidad y esplendor al festival en su conjunto, como por ejemplo Lindsay Kemp, Dario Fo, Robert Wilson, Peter Brook, María Casares, Vittorio Gassman, Antoine Vitez, Jérôme Savary, Jeanne Moreau,Merce Cunningham, Marta Graham, Víctor García y Jorge Lavelli, Robert Lepage, Ferruccio Soleri; y las compañías Bread and Puppet, Royal de Luxe, Piccolo Teatro di Milano, Théâtre de la Complicité, Grand Magic Circus, Pilobolus Dance Theatre, etc. El incremento progresivo del presupuesto, siempre a cargo del Ayuntamiento; el modelo de festival, que desde hace unos años pasa por la integración del teatro privado; y la incorporación de nuevos espacios son elementos que, a su vez, han determinado un tipo de programación.

Más que elaborar un recorrido detallado a través de la programación de todos estos años, mi objetivo es señalar algunos de los momentos más significativos del festival. Con toda seguridad, cada uno de los espectadores que han seguido el Grec tiene sus propios recuerdos y noches inolvidables. Aquí están los míos, que se ciñen a las disciplinas del teatro y la danza.